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顶级女摄影师默默无闻做了40年保姆她的一生充满传奇

来源:未知 作者:admin 时间:2020-10-14 11:36 文字大小: 【大】 【中】 【小】 点击:
核心提示:薇薇安将她的保姆身份和摄影师身份平衡得很好:前者用来糊口,后者滋润心灵。她故意拼错自己的名字、模仿蹩脚的法国口音,还戏称自己的真实身份是间谍。 薇薇安的人生轨迹与梵高十分相似:生前默默无闻,死后才闻名于世。然而,不同于梵高的怀才不遇,薇薇安

  薇薇安将她的保姆身份和摄影师身份平衡得很好:前者用来糊口,后者滋润心灵。她故意拼错自己的名字、模仿蹩脚的法国口音,还戏称自己的真实身份是“间谍”。

  薇薇安的人生轨迹与梵高十分相似:生前默默无闻,死后才闻名于世。然而,不同于梵高的怀才不遇,薇薇安是自愿低调。她并未打算靠自己的才华来获得名利,仅仅是喜欢摄影而已,更像是一种“自嗨”。这种淡泊名利的态度十分罕见,不禁令人想要深入了解这个神秘的女人。纪录片《寻找薇薇安·迈尔》带我们一探“保姆摄影师”薇薇安·迈尔的双面人生。影片获得第68届英国电影学院奖最佳纪录片奖、和第87届奥斯卡金像奖最佳纪录片奖提名。

  如果不是一次偶然发现,薇薇安的作品很难被世人知晓。毕竟连她身边最熟悉的人也都不知道她会摄影的秘密。2007年夏天,29岁的约翰·马卢夫,为了给一本关于芝加哥建筑历史的书搜集资料,在一个拍卖会上花380美元买下一个箱子,箱子里有四万张底片。这些底片大多是上世纪50到70年代芝加哥街头的影像,无论构图光影,还是动感与独特性,都堪称高水平。这让马卢夫十分感兴趣。

  约翰·马鲁夫(John Maloof)约翰·马鲁夫为她建立了一个网站——Vivianmaier,并上传了其中大概200张照片。没想到照片立刻在网上爆红,获得了不计其数的点赞和留言。人们都对这些拍摄于50年代对街头作品赞叹不已。

  马卢夫继而买下底片主人更多的拍卖品,这一次的收获包括:十万张底片和幻灯片,上千卷尚未冲洗的胶卷,还有不计其数的收据、信件、剪报和便签。但是唯独没有关于这些东西主人的任何信息。

  当马卢夫开始浏览这些底片的时候,他发现这些随意拍摄于芝加哥街头的照片,透露着一种质朴而感人的力量。它们记录了过去的旧时光和城市发展的历史。

  由于马卢夫的整理,使得她的作品开始登上美国以至意大利、阿根廷和英国等地的报纸。2010年,薇薇安的作品开始在芝加哥进行展出,成为摄影圈中热议的人物,被认可为美国当代最重要的街头摄影师之一。

  大量没有冲洗的胶卷,如果不是被马卢夫发现,也许永远尘封在在角落里。他不禁好奇究竟是谁拍摄了这些照片,为什么拍?又为什么不示人?这是一位记者吗?还是一位职业摄影师?于是,马卢夫开始了一场寻找这位神秘摄影师的旅程。

  但当他试着从网络上搜寻那个出现在相片纸带上的名字时,得到的却只有一则讣告。马卢夫拨通了薇薇安物品中的一个电话,对方说:“那是我的保姆。”这让马卢夫始料未及,为什么一个保姆要拍这些照片?在好奇心驱使下,马卢夫开始寻访薇薇安过去的雇主们,希望探寻更多她的信息。但神秘的薇薇安实在没有为世人留下太多线索,多数人对她的评价都差不多:一个尽职的保姆,受到孩子们的喜欢,有点孤僻,很注重隐私。

  每住进一户人家,薇薇安都会要求给保姆间的门装上锁。并要求他们的口头保证,在任何情况下不许任何人进入她的房间。而且她很少告诉别人她的真名,往往使用替换的拼写或者彻底的假名,例如她曾以“V. Smith”为名自称。

  薇薇安·迈尔1926年出生在美国纽约,并在出生后不久就返回法国(其母亲的故乡),在一个小村庄度过童年。1951年,25岁的薇薇安·迈尔回到纽约。1959年,她离开纽约搬去芝加哥,此后大多以保姆工作营生。

  曾经的雇主们对她印象深刻之处还有,每搬进一户人家,薇薇安总是带着很多沉重的皮箱。现在他们知道那些皮箱中装的,都是经年累月拍摄的底片胶卷。所有人都不解——为什么这些照片没有被薇薇安洗出来。如果没人看,拍了又有什么意义?

  清洗地板、准备三餐、照看孩子,这就是薇薇安的日常工作。她喜欢孩子,对孩子们很好,孩子也喜欢她。

  矛盾、大胆、神秘、古怪、非常注重隐私是熟人们对薇薇安的评价。人们在看过她的作品之后,不禁觉得女佣这一身份,有点委屈了这位才华横溢的摄影师。但薇薇安似乎并不这么觉得。

  薇薇安刚到纽约时,曾在一家血汗工厂做过缝衣工,但她很快发现这个工作不适合她。工作辛苦倒是其次,主要是没有时间拍照。她发现,保姆才是最合适她的工作。有吃有住,还能陪孩子们玩,有很多空闲时间在街头漫步拍摄,而保姆间的厕所刚好可以做暗房。

  在薇薇安休息的日子里,她经常漫步到城市中类似“贫民窟”的地方去拍摄。边缘化人物是薇薇安·迈尔拍摄的主体,包括穷人、老人、少数民族和儿童等。

  据薇薇安照顾过的孩子们的回忆,初夏时节,薇薇安经常推着童车,脖子上挂着她珍贵的禄莱相机,偷偷走一些雇主不让走的“冒险路线年代的芝加哥富人区,也许会看到这样一位身材高大,神情严肃的女人,正带着一个或者两个孩子散步。她剪着齐耳短发,穿着不显露身体线条的宽松男式衬衫,看上去和大多数保姆没有区别。唯一不同的是:她脖子上经常挂着一架禄莱相机。

  原因就在于这台禄莱相机与众不同的取景方式,可以让薇薇安低头拍摄。这样还能避免直视拍摄对象,拍摄时不会令对方不适。这就是薇薇安的方式:我在拍你,但是你最好不知道。这不禁令我想起现在经常在街头遇到的“摄影师”,举着镜头就冲陌生人拍个不停。相比之下,薇薇安的方式就显得礼貌很多。

  五十年代是休闲郊区生活,六十年代是大社会变革,七十年代则是深度动荡。她的镜头,几乎游遍了城市的每一个角落。

  她几乎成了家中三个男孩的另一位母亲。她为他们拍摄家庭录像,将那些温馨的时光都镌刻下来,看得出薇薇安一定很爱他们。

  有时还会喝得酩酊大醉,人们都以为她无家可归,其实她在银行里有21000美元存款。人们以为她只是一个普通的老妇人,其实在五个储物仓里,藏着她用镜头记录下的艺术人生。之后,简斯·伯格斯家的三兄弟帮她住进养老院,并轮流照看她,完全是美国桃姐的故事。那时的薇薇安已经有点神志不清,她忘记了自己寄存在储物仓里的东西,忘记付费,也就有了文章开头的拍卖以及约翰·马卢夫的意外收获。

  一位更加杰出的美国街头摄影师被发掘出来了,并赞美她的影像“抓住了城市的芬芳,以及让这座城市拥有其爵士风味的矛盾瞬间”,认为薇薇安是与哈里·卡拉汉(Harry Callahan)比肩的摄影大师。独立报则认为,薇薇安作品中最具吸引力的,是那些“在上世纪五六十年代成功富裕的美国人边上的人:孩子、黑人女仆、商店门廊上卑躬屈膝的乞丐”。为薇薇安办展的芝加哥文化中心馆长,赞誉她的作品犹如一部摄影史书。

  “我越了解薇薇安,就越着迷。她是个奇异的人,聪明,才华非凡。我得到了它并愿意与世界分享它。”

  薇薇安.迈尔的隐士人生,令她的作品从未被商业化,这也令这些摄影作品有着与众不同的艺术感染力。薇薇安让我们明白,日常生活中并不缺乏美与情趣,缺乏的只是一双去发现的眼睛。

  既是保姆也是天才摄影师的她,用15万张底片向世人证明——无论你的职业是什么,只要有感兴趣的事就去做。过自己喜欢的生活,时间会证明一切。

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